北京天坛祭天及仪仗表演年始末(7)

他曾经亲自到了合作的武警部队驻地去看望子弟兵，没想到那里的办公条件很艰苦，因为经费问题，冬天暖气温度都不足以御寒。是这次军民共建联手复排祭天典仪之后，部队的经费得到了一些补充，条件开始变好了。“毫不夸张地说，我们这次在祭天大典仪仗表演方面的军民共建活动，是一个很成功并且值得效仿的好范例。”复排祭天表演，历史史料缺乏和现实问题不断的两个尴尬，都压到了武裁军这个“总策划”的身上，最严重的就是现实当中资金不足。

总导演贾乃鼎一直很佩服天坛公园能够投入数百万元启动这项工作，但开始的时候他并不知道，作为一项专项活动，如此大的开支，压得公园方面喘不过气来。武裁军告诉记者，换掉少林武校的学生演员，当然主要是因为他们的基本条件不足，但也不能否认，孩子们得到的劳务费也是不够的，他们的家长就很有意见。到第二次换仪仗队演员，资金就几乎成了唯一的问题，部队新兵参与的时候，投入的管理成本很大，要组织车接车送、组织餐食保障等等，而公园方面能支付的费用远不能满足实际需要。

但武裁军代表公园一方，以总策划人的身份，硬是和导演组一起，联合社会力量把种种困难克服掉，按照最初的设想，出色地完成了这个在有些人眼里“困难重重”的工作。

武裁军有和贾乃鼎一样的感受——这辈子，做了这件事，值了。

和武裁军不一样，在贾乃鼎的眼里是非遗工作专家的石振怀，更像一个为天坛祭天典仪表演提供幕后支撑的人。一个最简单的例子是，没有他的推荐，就不会找到总导演贾乃鼎，再说的庸俗一些，若不是他出面联络，换个人也未见得能请动已然退休在家的贾导。

石振怀是北京群艺馆原副馆长，在老馆长贾乃鼎领导下，主管北京非物质文化遗产的整理和申报工作。

开始，天坛公园找到石振怀，希望他能帮助做成这个项目，因为他的视野更开阔，他也更能从历史文化的角度帮助公园把控项目的分寸。果不其然，公园方面刚刚找到他并提及希望在项目做成后申请非物质文化遗产的时候，他就告诉人家，这个项目不具备非遗的特质，尽管主办方确实是在竭力恢复历史原貌，但从这个项目可利用的史料来看，完整复原历史是不可能的。“他们后天创造的东西太多。我知道这是没办法的事情，任何人也不可能原样恢复祭天典仪的原样。而后人加工的成分太多，就是非物质文化遗产申报中的硬伤。”石振怀对记者说明道。

但他主动承担了项目背后支撑人的职责，在导演组中尽自己最大可能的去拾遗补缺，调动自己的专业知识，使这件事做得尽可能完美一些。而正是他及时地制止了公园方面把“祭天表演”申请非遗的想法，让这个项目节省了不必要的人力物力支出。

在这个项目中，石振怀发挥的作用很值得一些政府官员在行政履职的时候效法和深思。

和总导演贾乃鼎、总策划武裁军不约而同，石振怀也对记者说，“我是业务干部，参与、协助人家做祭天表演这件事很和我的心意。”他的态度十分谦逊，事实上他和总导演一起都是组建复排祭天典仪的导演班子成员。

作为总导演眼中的专家，在复排和多年的表演过程中，石振怀一直在帮助剧组在活动定位的问题上解疑释怀，帮助剧组借助兄弟单位的经验完善项目的一些细节，还为大家提供必不可少的精神支撑。比如，他一直在鼓励大家——天坛的神乐署完整历史文化遗存，让人们现在还能知道哪里的音乐是皇家音乐。“我们紧保护，就会被人遗忘。”

他就曾经提醒天坛公园方面说：“你们做错了一件事。”

因为急于申报非物质文化遗产，2006年左右，公园拿出来了“中和韶乐”的送审样品交给了国家的非遗申请专家审听，但那个样品是由中央电视台的一个人编曲演奏的。非遗专家听了之后马上指出：“这不是原生态的皇家音乐。”一句话就把神乐署的音乐非遗申请否定了。专家还强调了一句中国所谓的“皇家音乐”1911年就遗失了。石振怀说，在这方面，公园方面有些着急，没有做到很原装的还原自己完整保留的皇家音乐。他说：“我的观点是，当年皇家保留皇家音乐的手段，在天坛公园神乐署里，其保存手段已经是当年最高级、最全面的了，当时的乐谱、配器、乐队编制都有文字记录，那么全面，完全可以整理出来。”

现在，石振怀还在为“中和韶乐”等未获得非物质文化遗产的认可觉得遗憾，他还在尝试做出自己的努力，他坚持认为《中和韶乐》具有非遗申请的资格。

文章来源：《清史研究》 网址: http://www.qsyjzzs.cn/qikandaodu/2021/0322/498.html